Aribert Reimann
Premiere 17. Februar 2023
In deutscher Sprache mit deutschen Übertiteln
Trailer
Stück-Info
Ein junger Student, der mit Toten spricht; ein Alter, der sich die Hilfe seiner Mitmenschen erschleicht; ein Oberst, dessen Frau seit Jahren wie eine Mumie im Wandschrank haust und sich für einen Papageien hält sowie die schöne, aber kränkliche Tochter: Sie alle kommen in einem einst herrschaftlichen Haus zum »Gespenstersouper« zusammen. Was zunächst als bizarre Tischgesellschaft beginnt, wird jedoch schnell zur bitterbösen Abrechnung, bei der die tiefen Abgründe und verborgenen Geheimnisse aller Beteiligten nach und nach ans Licht kommen. Für seine 1984 in Berlin uraufgeführte Kammeroper »Die Gespenstersonate«, eine scharfsinnige und kluge Gesellschaftsanalyse, griff Komponist Aribert Reimann die literarische Vorlage des Schweden August Strindberg auf und konnte damit an den großen Erfolg seiner Literaturopern »Lear« und »Melusine« anknüpfen.
Der junge Student Arkenholz besitzt eine außergewöhnliche Fähigkeit: Er kann Tote sehen, die solange auftauchen, bis ihr Tod gesühnt ist. Noch den Ereignissen einer für ihn traumatischen Nacht nachhängend, begegnet er vor einem ehemals herrschaftlichen Haus dem Geist eines verstorbenen Milchmädchens. Direktor Hummel, der Arkenholz’ Vater einst in den finanziellen Ruin trieb, beobachtet das scheinbare Selbstgespräch des Studenten und gibt sich als hilfsbedürftiger alter Mann aus. Er schwindelt Arkenholz vor, dass ihn am Unglück des Vaters keine Schuld treffe und bietet ihm eine Stellung sowie die Aussicht auf sein Erbe an. Darüber hinaus präsentiert er ihm die rätselhaften Menschen, die in diesem Haus wohnen: Den Obersten und seine Frau, »die Mumie«, die seit zwanzig Jahren in einem Wandschrank haust und sich für einen Papageien hält; deren Tochter, »das Fräulein«, das krank in einem Zimmer voller Hyazinthen lebt; den Geist des toten Konsuls und seine Tochter, die dunkle Dame und schließlich Hummels frühere Verlobte, das mittlerweile greise Fräulein Holsteinkrona. Johannsson, Hummels Diener, versucht Arkenholz vor den dunklen Machenschaften seines Herrn zu warnen – vergeblich. Zum traditionellen »Gespenstersouper«, zu dem sich alle im Haus seit zwanzig Jahren regelmäßig einfinden, erscheint Hummel, der als selbsternannter Richter eine große Abrechnung plant, uneingeladen mit Arkenholz. Schonungslos deckt er alle Geheimnisse der Beteiligten auf, bis der Richter plötzlich selbst auf der Anklagebank sitzt …
Werkeinführung
Aribert Reimanns Kammeroper »Die Gespenstersonate«, basierend auf dem gleichnamigen Theaterstück von August Strindberg, zeigt eine Gesellschaft am Rande des Zusammenbruchs. Reimanns explosive Musik ist zugänglich und drückt sehr genau die inneren Gefühlszustände und die Brüche der Figuren aus. Der Dramaturg Benedikt Stampfli erzählt von wichtigen Aspekten des Werks und der Inszenierung von Corinna Tetzel.
Galerie
Die Gespenstersonate
Figuren
Ein Netz aus Möglichkeiten
Zur Figurenkonstellation in »Die Gespenstersonate«
In der »Gespenstersonate« trifft ein Student auf ein Haus voller Menschen, die auf unterschiedlichste Weise miteinander in Verbindung stehen. In den Worten der Mumie sind sie durch »Verbrechen und Geheimnisse und Schuld« miteinander verbunden. Dabei sind diese Verhältnisse nicht nur vielschichtig, sie sind auch noch uneindeutig. Es sind nur wenige Beziehungen, die sich direkt zwischen zwei Personen ergeben und deren Richtigkeit im Laufe des Stücks bestätigt wird.
Das Publikum lernt viele der Charaktere zuerst durch die Wahrnehmung des Alten kennen. Bereits dabei wird deutlich, wie kompliziert die Verstrickungen der Charaktere sind. Der Student kommentiert: »Ich begreife nichts, es ist wie ein Märchen.« So beanspruchen zum Beispiel sowohl der Alte als auch der Oberst die Vaterschaft des Fräuleins für sich. Ebenso behaupten sowohl der Alte als auch der Diener Bengtsson, dass der jeweils andere bei ihm gedient hätte. Die Liebesbeziehungen sind von Machtwillen und finanziellen Abhängigkeiten überschattet, sodass nicht einmal diese als eindeutige Beziehungen gelten können.
Das Publikum muss sich selbst einen Reim darauf machen, eine wirkliche Klarstellung fehlt. Und nicht nur in den oben genannten Beispielen steht Aussage gegen Aussage. Die Grafik stellt die im Stück handelnden Figuren vor und skizziert die vielschichtigen Verstrickungen.
Ruth Fechner
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